Таким усам и большевики не угроза

Что только не становится источником вдохновения для современных авторов, но американец Амор Тоулз, кажется, всех перещеголял. Еще работая в инвестиционном бизнесе, он часто ездил в командировки по поручению своей фирмы и останавливался в отелях. Раз на седьмой он поймал себя на том, что видит в вестибюле одни и те же лица. Вряд ли эти постояльцы жили в гостинице круглый год, но автору пришел на ум нетривиальный образ человека, против воли привязанного к одному месту. Что за обстоятельства непреодолимой силы могли бы его там удерживать? Тут-то Тоулз вспомнил о своем увлечении русской культурой, литературой и историей… Победивший большевизм и домашний арест представителей царской аристократии — вот вам и элегантный выход из ситуации. Годы спустя после публикации бестселлера «Джентльмен в Москве» им заинтересовались Paramount+ и Showtime, купившие права на экранизацию.

Сразу же стоит оговориться, что перед нами не аутентичный срез постреволюционной эпохи. Сам Тоулз характеризует свой сюжет как проблески историчности с полетом фантазии. Вот и в сериале будут фигурировать реальные события, такие как запуск первой электростанции, но в нем окажется и много допущений. В этом любопытном сюжете отчетливо читается увлеченность автора авангардам — он сам признавался, как восхищается творцами 20-х годов вроде Маяковского, Нижинского, Малевича и Эйзенштейна, поскольку каждое их произведение — это не только искусство, но и манифест. Однако «Джентльмен в Москве» — это далеко не «Белая гвардия». Местами сериал по количеству условностей напоминает «Великую», только без отвязного дурашливого балагана с битьем посуды и медведями во дворце.

Сюжет концентрируется на представителе некогда знатного рода Александре Ростове, вернувшемся на Родину из Парижа после революции, потому что «соскучился по климату». Граф тут же попадает под большевистский трибунал как враг народа, и ему грозит высшая мера. Однако на заседании ее Ростову меняют на пожизненное заключение в мансарде роскошного отеля «Метрополь». И хотя в его стенах к гостю относятся по привычке почтительно, а он худо-бедно сохраняет былой образ жизни, выходить из золотой клетки ему противопоказано под угрозой расстрела. Проблеск надежды возникает, когда в холле Александр встречает знакомого Николая Петрова, задумавшего план побега, но и эта затея оборачивается трагедией. Когда совсем разочаровавшийся граф осознает, что ни его страны, ни прежнего уклада, ни привилегий ему не видать, в его жизни появляются новый смысл и верные друзья, спасающие от самого черного отчаяния…

История «Джентльмена в Москве» громко отозвалась в сердцах читателей во время ковидной изоляции, но никто не подозревал, насколько актуальной она станет еще двумя годами позже. Когда Ростов с экранов говорит проникновенные слова о том, что не собирается покидать свою страну ни под каким гнетом обстоятельств, мы с горечью констатируем факт, что история и правда движется по спирали. Но самое любопытное — наблюдать, как привыкший к определенному положению человек ищет новый путь в недвижимых стенах отеля, как бессильно наблюдает из окна за необратимыми изменениями в облике страны, как лично переживает кровавые эпизоды сталинского режима. Сценарист Бен Вэнстоун («Игра родом из Англии») покажет нам 30 лет заточения, за которые главный герой не только заново пересоберет себя, но и построит нечто вроде семьи.

Конечно, личность исполнителя такой тонкой роли была крайне важна. Граф Ростов может быть уязвимым и обреченным, но он никогда не теряет остроумной язвительности, присутствия духа и элегантности. Изначально этот образ должен был воплотить привыкший носить пышные усы на экране Кеннет Брана. После его отказа роль перешла к не менее достойному кандидату — Юэну МакГрегору («Оби-Ван Кеноби»), точно уловившему суть человека разбитого, но не сломленного. К тому же, являясь отцом в реальной жизни, МакГрегор отлично разыграл хоть не родственную, но от этого не менее прочную связь с девочкой Ниной (Алекса Гудолл) — хранительницей ключей от всех дверей «Метрополя». А настоящий семейный подряд был обеспечен тем, что в проекте также снялась Мэри Элизабет Уинстэд, супруга Юэна, с которой актер познакомился на съемочной площадке третьего сезона «Фарго». Оба потом иронизировали над тем, что на «Джентльмене в Москве» у них был координатор интимных сцен, хотя и понимали, что это все равно что хореограф для постановки танца.

Съемочная группа переместилась в Западный Йоркшир, который заменил Москву 30-х. Несмотря на явное несовпадение, художники-постановщики постарались на славу, чтобы воссоздать немного городского ландшафта и много интерьеров реальной гостиницы «Метрополь», до сих пор функционирующей в пяти минутах ходьбы от Красной площади. Когда Тоулз попал в стены отеля, он удивился той громадной работе, что была проделана дизайнерами сериала. Они даже заказали старинную ткань для обивки стульев и бутылки с бокалами, которые позвякивали в баре в то время. Так что в плане деталей и предметов быта «Джентльмен в Москве» на высоте.

«Джентльмен в Москве» — сериал с классной концепцией, красивым воплощением и сильной актерской игрой. Возможно, глаз нашего зрителя и резанут некоторые вольности в обращении с трудным историческим периодом, в котором не все русские-то хорошо разбираются. Тем не менее здесь эпоха — скорее фон, а перемалывающие события — отправная точка для внутреннего роста героя. Не стоит воспринимать шоу слишком серьезно, и тогда вы сможете проникнуться личной драмой человека, ставшего заложником глобального политического перелома. Творческая команда проекта дарит нам сложный бурлящий мир, заточенный в одной золотой клетке. Кстати, это не первый подобный опыт для режиссера Сэма Миллера, снимавшего тоже привязанный к одной локации сай-фай «Сквозь снег». Как минимум уже одно это обстоятельство обеспечивает сериалу пристальный интерес. Ну и на МакГрегора с такими шикарными усами полюбоваться не грех.