«Экшен первой серии — цветочки, в третьей будет настоящее мясо»

Приквел популярной франшизы о возмездии и разборках опасных парней «Джон Уик» перенесет нас в альтернативный Нью-Йорк 70-х, чтобы показать, как молодые Уинстон (Колин Вуделл) и Харон (Айомиде Адегун) захватили власть в гостеприимном по отношению к преступникам отеле. Мини-сериал «Континенталь» соответствует духу своего адреналинового прародителя (хотя по хронологии событий таковым является он сам) и встречает зрителей «задающей тон всей комнате» зубодробительной экшен-сценой. Действие шоу запускает брат Уинстона Фрэнки (Бен Робсон из драмы «По волчьим законам»), грабящий отель и сталкивающийся с головорезами на лестнице. Режиссер первой и третьей серий Альберт Хьюз («Птица доброго господа», «Из ада») и постановщик трюков Ларнел Стовэлл («Видоизмененный углерод») проводили зрителей за кулисы этого эпизода и рассказали о том, какая работа велась над очень важной составляющей проекта — драками и погонями.

Хьюз отмечает, что для «Континенталя» все экшен-сцены в основном снимал Стовэлл: «У нас была интересная фишка с передачей эстафетной палочки. Я снимал вступление и финал боевой сцены, а потом приходил Ларнел и заполнял пробелы. В открывающей сцене мы использовали классический хичкоковский макгаффин. Нас не должно волновать то, что находится в чемоданчике, который стащил Фрэнки. Главное — это волнует героя». Стовэлл при этом вспомнил, какое давление он испытал, создавая открывающую экшен-сцену к «Континенталю», ведь четыре предыдущих фильма с Киану Ривзом задрали высокую планку качества как минимум в хореографии боев. К тому же Хьюз поставил перед Стовэллом задачу не злоупотреблять зрительским вниманием. Он не хотел, чтобы аудитория быстро устала от экшена. Лучше, чтобы по окончании сцены погони она ждала добавки.

Ларнел Стовэлл давно работает каскадером и координатором экшен-сцен на студии 87Eleven, основанной режиссером франшизы «Джон Уик» Чадом Стахелски и постановщиком детективного боевика «Быстрее пули» Дэвидом Литчем. Оба фильммейкера, начинавшие карьерный путь в качестве дублеров, обладают уникальным видением подобных моментов, которое они передали всем своим коллегам. Компания стремится сделать такие постановки зрелищными и сложными по внутреннему устройству, а также максимально задействовать самих актеров. Так что за годы работы Стовэлл научился видеть удачные ракурсы боев и тренировать актеров так, чтобы они эффектно смотрелись в кадре.
 
Вступительная сцена «Континенталя» снималась в Будапеште, а подготовка к ней длилась месяцы. «Бену Робсону потребовалось, без преувеличения, недели три, чтобы подготовиться к съемкам. Он отдал все силы тому, как правильно обращаться с оружием и маневрировать на узкой лестнице. Здорово, что продюсеры разрешили нам порепетировать в реальных декорациях. Так как рост Бена — почти два метра, было важно, чтобы он не перекрывал собой парней, движущихся на него», — рассказал о подводных камнях Стовэлл.

Важный момент заключался в том, чтобы подобрать стиль боя для каждого героя «Континенталя», учитывая его прошлое и характер. «У Фрэнки есть военный опыт, и это отражается на его образе ведения боя. При этом нельзя было забывать, что мы находимся в 70-х, а значит, не стоило смотреться слишком современно. Герой Робсона должен был выглядеть быстрым, эффективным, работающим в режиме выживания и постоянно следящим за состоянием своих боеприпасов. Обратите внимание: он не забывает либо перезарядить пистолет, либо найти новый», — рассказывает Ларнел.
 
Одним из самых впечатляющих моментов открывающей погони было падение охранника «Континенталя» с высоты. Оказалось, это был не CGI — оператор просто прыгнул вслед за каскадером, исполнившим это падение. На самом деле, вниз летела только камера, а оператор вовремя подхватил ее и встроился в дальнейшую драку, но вышло очень эффектно. «Единственное, что пришлось добавить на постобработке — это пулевое ранение в голове несчастного парня и немного крови, ведь он все-таки приземлился на бетонный пол», — раскрыл секрет Стовэлл.

Самым поразительным для режиссера Альберта Хьюза стал тот факт, что Ларнел и его команда оказались так продуктивны, что сняли столь сложный эпизод всего лишь за 10 часов. «Если бы я снимал что-то подобное сцене на лестнице, у меня бы это заняло порядка трех дней. При этом параллельно на соседнем этаже другая группа дублеров вырезала еще больше плохих парней. Вы можете себе это представить?!», — восхищается Хьюз.
 
Вступительная сцена заканчивается тем, что Фрэнки разбивает окно на приличной высоте и выпрыгивает из него, приземляясь на подушку из мусора. На машине его подбирает Йен (Кейт Нюнг), еще одна важная героиня «Континенталя», и оба успевают скрыться до того, как головорезы накроют их градом из пуль. Для съемки этой завершающей части уже вне массивных интерьеров отеля Стовэлл передал режиссерскую эстафету Хьюзу. «Самое смешное — художники по декорациям и продюсеры сначала просили меня подождать, так как не успевали построить огромный фасад здания к началу съемки. Я успел снять многие сцены для первого и третьего эпизода, прежде чем вернуться к этому кусочку. Но затем эти ребята пришли ко мне и заявили: “Поторопись — через пару дней сюда приедет съемочная команда “Дюны”, они тут все разрушат и построят свой сет”. Очень смешно: сначала мне пришлось ждать, а потом бежать сломя голову», — иронизирует Хьюз.

Также он дразнит зрителей тем, что эта шикарная сцена на лестнице — всего лишь цветочки, а в третьей серии поклонников боевиков ждет настоящее мясо. «Все трепетали в преддверии съемок финального эпизода. Все — от сценаристов и продюсеров до актеров и каскадеров — в восторге от него», — интригует Альберт.
 
Что ж, нам осталось подождать совсем немного, чтобы самим испытать этот трепет. А пробирающую до мурашек вступительную сцену «Континенталя» вы можете оценить уже сейчас.
 
Источник: EW